梦想在舞台上溢彩——记市川剧艺术中心舞蹈编导闵捷

  • 时间:
  • 浏览:5
  • 来源:DNF私服

自贡网讯(记者 蒋周德 文、图)市川剧艺术中心舞蹈编导闵捷  ,自幼学习体操、武术、杂技等  ,是自贡街舞第一人。在长达10多年时间里  ,他能团身后空翻两圈  ,全国戏曲界绝无仅。他一度一头扎进民族舞蹈艺术的沃土中  ,颇有收获。他做过武术替身演员 ,熟悉影视武打表现技法。他将街舞、民族舞及影视武打表现技法 ,运用于川剧中  ,先后为《人迹秋霜》《刘光第》《夕照祁山》《还我河山》等大型川剧编排舞蹈、设计动作  ,并编排了《蜀韵霓裳》《群芳争艳》《传承》等川剧韵味浓郁的歌舞节目  ,助推了以自贡为中心的资阳河流派川剧艺术与时俱进  ,使其变得更加“好看”  ,从而受到更多人喜爱。

从小学得“杂技”  ,成为自贡街舞第一人

“我自幼被父母送去学习体操、武术、杂技。”闵捷说  ,他出生于文艺家庭  ,父亲、母亲分别曾是单位业余京剧团乐队指挥、舞蹈演员  ,一直希望他能在文艺方面发展。

1987年  ,美国电影《霹雳舞》在我国各大影院上映。该片动感十足的音乐和新颖奇特的舞姿  ,深深吸引了国内许多青少年及儿童  ,不满12岁的闵捷是其中之一。“为学会影片中的霹雳舞  ,我连续看了五六场电影。”闵捷说  ,或许是受母亲遗传因素影响  ,他很快就能熟练地跳霹雳舞  ,并因此成为自贡街舞的“祖师爷”。号称“自贡街舞教父”的黄源超、因街舞跳得好而成为市歌舞曲艺演艺公司舞蹈演员的刘鑫等人  ,都是闵捷的学生。

1989年9月  ,闵捷等4人被招入原市川剧团 ,与一年前进入该团学员队的34人 ,一同被送进省川剧学校自贡班学习。

与34位同学相比  ,闵捷已经“输在了起跑线上”;学校主要教授“唱念”等文戏  ,被作为小生角色培养的闵捷却喜欢“做打”等武戏。酷爱武生角色的闵捷 ,经常私自练功到深夜。对绝大多数学员尤其是年龄较大、生性胆小的学员来说  ,练功过程倍受煎熬。“我是班上年龄最小的学员  ,又有体操、武术、街舞尤其是杂技基础  ,无论软开度等基本功 ,还是把子功等  ,练起来都不是特别恼火。”闵捷说 ,在30岁以前 ,团身后空翻  ,他能连续翻两圈  ,这在全国戏曲界绝无仅有。

1992年毕业前夕  ,学校举行第二届桃李杯川剧学员比赛  ,闵捷和同学表演的折子戏《雁荡山》  ,充分展示了武生演员的基本功 ,被评委会临时设立并给予特别奖。

在毕业回团汇报演出中 ,闵捷和一位师兄表演的折子戏《三岔口》获得一等奖。该戏由谢学兵指导排练  ,师兄饰演武生角色任堂惠  ,闵捷扮演武丑角色刘利华。为了收到好的演出效果  ,他们使用真刀排练  ,手、背等多处被砍伤。

结识国家一级编导 ,舞蹈园地收获多多

“韩国舞蹈长驱直入中国后  ,我又研习了这种颇受小青年青睐的舞蹈。”闵捷说  ,他对舞蹈的认识真正上了个台阶  ,是源于结识省歌剧舞剧院国家一级编导何川。

2004年初  ,四川久大盐业集团公司欲在久大艺术团基础上组建四川青年艺术剧团 ,聘请何川担任艺术总监。何川很快编导出一支反映自贡盐业史的舞蹈《盐路向天边》  ,闵捷是演员之一。当年9月  ,四川青年艺术剧团带着《盐路向天边》参加文化部主办的第十三届全国群星奖比赛 ,力挫群雄 ,获得金奖。

在原檀木林影剧院排练《盐路向天边》时 ,闵捷的父母每天前往观看 ,并不时提醒儿子认真领悟老师讲的。何川见其父母非常重视  ,闵捷自身也很努力  ,便刻意指点他。闵捷收获颇丰  ,对舞蹈的认识和技法提高很大。

在2007年12月举行的全国第七届舞蹈大赛上  ,四川青年艺术剧团创作、表演的群舞《父亲》  ,捧得了创作一等奖、表演一等奖。舞蹈中有大量川剧元素  ,是闵捷协助编导完成的。

这一年  ,原市歌舞剧团排练舞剧《盐泉》。闵捷在剧中饰演三号人物“瓜皮帽”  ,展现了武功及戏曲功底。因为太抢眼  ,编剧两次修改剧本  ,弱化这一角色。

2010年  ,何川应邀为达州市渠县编导传奇民俗风情舞剧《賨人》  ,闵捷担任领舞。

先后获得第十届全国舞蹈大赛优秀创作奖、第十届中国艺术节舞蹈门类群星奖的群舞《老俩口的菜地》  ,闵捷是参演演员。

小青年大显身手  ,为大型川剧编导舞蹈

2002年  ,原市川剧团推出大型现代川剧《人迹秋霜》。该剧舞蹈原请市舞蹈家协会一位副主席编排  ,因与剧情格格不入  ,有人建议擅长街舞、常在迪吧演出的闵捷领命。

不仅要编排群舞  ,还要为男女一号演员设计部分动作 ,闵捷倍感压力 ,但他迎难而上。他将舞蹈定位于放松但不放肆  ,激情四射但不放荡不羁  ,获得导演肯定。“编舞并不难  ,难的是演员没有街舞基础  ,我得一个个地教  ,一点点地教。”闵捷说  ,他通过不断地做示范和反复交待来逐一纠正大家的动作、神态。每次排练结束时  ,他声音都是沙哑的。

2005年推出的大型近代川剧《刘光第》 ,囊括了众多戏曲大奖和省文艺奖项  ,并成为省“振兴川剧三十年”经典剧目。闵捷担任该剧舞蹈编导、武打设计任务。为了使舞蹈与音乐相得益彰 ,为川剧增辉  ,他多次与曲作者沟通。在《刘光第》中 ,闵捷有两大创新:长期以来  ,骑马奔跑的动作是用扬鞭表示  ,闵捷创新地让演员垫步急走  ,将清兵手持长枪追捕刘光第一出戏刻画得入木三分。在第三场  ,他采用拟人化手段 ,用十二个美女身背较粗的铁丝、绸缎制作成的“柳树”  ,展示杨柳依依画面。演员们通过努力 ,做到了形体呈现杨柳的质感  ,却又让观众往往忽略人形的存在。这段舞蹈极其华美  ,观众叹为观止。

由张静初、印小天联袂主演的电影《花腰新娘》  ,有多处高难度动作戏  ,闵捷应邀担任印小天的替身演员  ,并设计武戏。

2011年  ,原市川剧团复排《夕照祁山》冲刺中国戏剧节。在该剧中  ,担任舞蹈编导的闵捷大胆将影视剧中  ,真实的打斗、摔筋斗等动作运用于舞台  ,颇受专家和观众好评。当年10月  ,《夕照祁山》一举摘取国内戏剧最高奖——优秀剧目奖。

市川剧艺术中心在最近3年着力打造的大型现代川剧《还我河山》  ,已获得巴蜀文艺奖等多个奖项 ,并跻身国家艺术基金资助项目。在这部戏中  ,作为副导演兼舞蹈编导的闵捷  ,推出了两支重要群舞。一是第三场川军训练、作战。为编导好这段舞蹈 ,闵捷查阅了相关史料  ,消化后融入舞蹈中。为突出川军对日寇的憎恨  ,和勇敢顽强、英勇杀敌的品格  ,他特地增加了怒吼声。二是修复河山井一出戏  ,他大胆采用了实物做道具  ,使得舞台呈现逼真。

大胆运用多种元素 ,编排川剧韵味歌舞

“市委市政府每年都要举办春节团拜会暨全市专业文艺团体迎春汇报演出。”市川剧艺术中心主任蒋刚介绍说 ,10多年来  ,该中心的演出任务都是由闵捷编导的  ,有展现男子阳刚之气、女子阴柔之美的《群芳争艳》 ,有将戏曲功夫与舞蹈很好地融合在一起的、彰显川剧舞台艺术优美韵律和华丽服饰的《蜀韵霓裳》  ,还有《传承》等。

《传承》是为2015年迎春汇报演出编导的。该节目反映川剧演员群体的成长过程  ,展现川剧生旦净末丑5种行当、昆高胡弹灯5种声腔、唱念做打4种功夫  ,展示川剧这一颗中国戏曲宝库中光彩照人的明珠。长达7分多钟的《传承》节目分为4个部分 ,第一部分是启蒙学习川剧的幼童时期  ,展现川剧演员基本功的基础功——手眼身法步;第二部分是学有所成的青年演员时期  ,展现难度较大的把子功——刀枪棍棒剑的耍弄技法;第三部分是成熟演员时期  ,展现难度极大的扎大靠——演员身着厚重的服装  ,脚穿长靴  ,做腾空翻等各种高难度动作;第四部分是演员演出大获成功时  ,川剧艺术迎来辉煌。

岁月在闵捷身上仿佛一条洗涤心灵的河流 ,带走的只是铅华和浮躁  ,留下的愈显端庄、凝重、淡雅、明净。采访结束时  ,闵捷告诉记者  ,他在自贡这片艺术沃土汲取了丰富的营养  ,舞蹈不仅是他价值的体现  ,也是他生命的重要组成部分。他希望通过他的努力  ,能够使以自贡为中心的资阳河流派川剧艺术与时俱进  ,让川剧变得更加“好看” ,从而受到更多人喜爱。



猜你喜欢